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Carr. Lago de Guadalupe Km. 3.5, |
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| Por José Luis Herrera Resumen El libro
antiguo como objeto de arte En la encuadernación podemos diferenciar dos aspectos: uno, la elaboración material del cosido de los cuadernillos con la posterior recubrición de las tapas y otro, la decoración y ornamentación de estas partes. Esta última operación ha sido tan variada a lo largo de los siglos y ha producido obras tan admiradas que se ha plasmado en los diferentes estilos de la encuadernación artística, surgidos al compás de los diferentes periodos de la historia del Arte. En este segundo elemento de la encuadernación es donde radica una de las dimensiones del libro como objeto de arte. El estudio de estas encuadernaciones a lo largo de la historia nos muestra su estrecho paralelismo con los demás objetos de arte, especialmente con las artes suntuarias, pues su realización supone aspectos muy semejantes: creatividad, originalidad, trabajo manual, conocimiento y aplicación de técnicas precisas y predefinidas. También -y del mismo modo que en aquellas- existen encuadernadores, escuelas o talleres de renombre que han sobresalido a lo largo de la historia de la encuadernación. Respecto a la ilustración la situación es algo diferente, pues se trata de la presencia en la elaboración del libro de una de las Bellas Artes -el grabado- que tiene manifestaciones también fuera del libro. Es decir, el libro impreso es uno de los campos de aplicación del arte del grabado. Por tanto, para el estudio de la ilustración del libro impreso antiguo tendremos que conocer la historia del grabado y sus peculiares aplicaciones a la ilustración y a la ornamentación del libro. Vistas las cualidades esenciales que motivan que en la actualidad muchos de los libros impresos antiguos sean considerados como objetos artísticos, vamos a repasar otros hechos que confirman esta afirmación: - Los libros antiguos son objeto de protección como bienes valiosos y escasos, y por eso se han elaborado medidas legislativas que los abordan y protegen como piezas integrantes del patrimonio histórico, en muchos lugares tratados como uno de los patrimonios específicos que integran este patrimonio histórico, nos referimos al patrimonio bibliográfico. - Los libros antiguos dentro de las bibliotecas gozan de un tratamiento específico y diferenciado en relación a los libros modernos. Este tratamiento se ha concretado y normalizado mediante la elaboración de normativas o reglamentos exclusivos para este tipo de fondos. El contenido de estos textos se suele centrar en aspectos como: documentos que constituyen el patrimonio bibliográfico; la sala de consulta (instalación, acondicionamiento, normas de seguridad, etc.); el depósito del fondo antiguo (instalaciones, conservación, seguridad, etc.); normas para el manejo de los fondos por el personal de las bibliotecas; normas para la utilización de los fondos por los investigadores; normas para la reproducción del fondo antiguo; normas para la reproducción del fondo en edición facsímil o normas de préstamo para exposiciones. - Los libros antiguos, como cualquier objeto artístico, son objeto de medidas y planes de conservación y restauración, llevadas a cabo por expertos en la materia. La restauración de documentos y libros históricos exige un conjunto completo de operaciones y tratamientos que tienen serias consecuencias sobre el objeto, principalmente en relación a su aspecto general y a su estructura material. Es por eso que la restauración ha de respetar algunas reglas que tengan un valor de principios que garanticen al máximo la autenticidad y la integridad del objeto que se ha de restaurar. Estas exigencias han sido definidas por algunos autores como principios generales y por otros como criterios de restauración. También se han definido fases de la metodología restauradora y las operaciones precisas que se pueden aplicar. - Los libros antiguos en el marco de la sociedad actual, sensible a la recuperación y puesta en valor del patrimonio histórico -aunque menos que otras piezas artísticas- forman parte de exposiciones temporales, de la edición de libros especializados, de la edición de reproducciones facsímiles, etc. De tal modo que se han elaborado textos normativos que regularizan los aspectos relativos a la reproducción del fondo antiguo y al préstamo para exposiciones. - Los libros antiguos son objeto del coleccionismo y forman parte de la bibliofilia, del mercado, de los anticuarios, de la tasación, etc. El libro
antiguo y la digitalización Dentro de los programas y proyectos de digitalización impulsados por las bibliotecas y organismos relacionados, las colecciones de libros históricos y antiguos han estado presentes desde el inicio, debido a dos razones principales: - Mejora las condiciones de
accesibilidad, ya que un documento digital puede
estar disponible para varios usuarios simultáneos
en cualquier parte del mundo y en cualquier horario.
Preservación y acceso, objetivos contrapuestos en la era del papel, pueden armonizarse en la era digital. Es así que hoy podemos mirar desde Internet cada hoja de las dos copias de la Biblia Gutemberg que se encuentran en la British Library, mientras los originales se encuentran en excelentes condiciones de conservación. Por tanto en el ámbito del patrimonio documental y bibliográfico aparece la digitalización en respuesta a problemas de conservación y difusión, ofreciendo importantes ventajas con respecto a técnicas como la microfilmación que se venían empleando hasta el momento. La trayectoria de esta problemática la ha descrito Boro (2001). Según este autor todas las instituciones que conservan documentación valiosa o libros antiguos enfrentan desde siempre un conocido dilema, derivado, de manera inevitable, de su doble misión: por un lado preservar esos materiales y por otro lado ponerlos a disposición del público interesado en consultarlos o, simplemente, admirarlos. Se deben conservar los objetos para garantizar su existencia futura en beneficio de las próximas generaciones y para mantener a salvo las fuentes de la memoria histórica y cultural de cada sociedad. Se preserva para permitir el uso continuado de los originales. Pero ese uso y la manipulación requerida para las consultas ocasionan irremediablemente la degradación de dichos originales, a tal punto que, con el tiempo, se corre el riesgo de destruir el patrimonio que se debía preservar. Ante este dilema, la respuesta más extendida ha sido generar copias de uso, reproducciones fieles de los originales que cumplen bien en casi todos los casos con las necesidades de acceso que requiere el público, pero evitan el riesgo de la manipulación. Antiguamente se recurría a copias manuscritas, no solo para preservar originales sino, también, para dar a conocer materiales únicos, de imposible acceso para quien requiriese consultarlos en lugares del mundo distintos de aquel donde están depositados. No hubo otra manera de hacer tales duplicados que utilizando los servicios de copistas. Con el tiempo llegó otro tipo de reproducciones, como la fotografía y la fotocopia, que fueron usadas para duplicar y difundir manuscritos únicos, colecciones de publicaciones periódicas y otros variados materiales. Como parte de ese proceso, el microfilm se convirtió en el método más difundido de reproducción, difusión y preservación de originales. Su gran diseminación condujo a que se definieran criterios rigurosos para juzgar la calidad de la imagen, las técnicas de exposición y las condiciones de almacenamiento. En la década de 1990, la irrupción y desarrollo de las tecnologías digitales, igual que la algo posterior Internet, como medio de publicar y acceder a información, generaron gran interés por el empleo de procedimientos electrónicos para la preservación y consulta de materiales de bibliotecas y archivos. Esos procedimientos incluyen una amplia variedad de formas de captación, almacenamiento, búsqueda y recuperación de datos e imágenes. Como afirma Peset (2003, p. 245) las bibliotecas que conservan y tienen entre sus colecciones fondos “ricos y valiosos” son las más propicias para formar parte de planes de digitalización, por una parte, se trata de documentos cuyos derechos de autor están vencidos; por otra, los derechos de reproducción los detentan las instituciones propietarias, que por lo general son sensibles a la participación en planes de digitalización para cumplir sus objetivos de preservación y difusión; por otra, tienen una comunidad de usuarios asegurada por el valor de sus materiales, que estará formada tanto por investigadores como por ciudadanos interesados en el patrimonio documental de un país; por último, son una de las preocupaciones que centran las políticas de preservación nacionales e internacionales. De todos los fondos históricos y antiguos las piezas de mayor valor artístico son objeto de especial atracción para formar parte de estos proyectos, pues sus componentes estéticos los rodean de especial atracción para formar parte de exposiciones, reproducciones facsímiles, ediciones en Cd-Rom, etc. De los recursos digitales dedicados a reproducir ilustraciones y encuadernaciones, son más frecuentes los primeros. Hecho que no nos debe sorprender, pues, las encuadernaciones de arte son a menudo unas grandes desconocidas. Son muchas las personas que ya han admirado los trabajos de joyería, los bellos encajes, las esculturas sobre madera, las porcelanas y otras obras salidas de las manos de artesanos diversos; por el contrario, las bellas encuadernaciones tan sólo han sido conocidas y amadas por un grupo muy reducido de coleccionistas y aficionados. Esta situación es a todas luces injusta (Deveaux, 2003, p. 11). Sobre encuadernaciones hemos localizado alguna base de datos específica que incluye reproducciones de encuadernaciones y también contadas exposiciones virtuales. Para las ilustraciones los recursos son mucho más numerosos, tenemos que distinguir entre los recursos que incluyen los libros antiguos digitalizados a texto completo (y que por tanto incluyen también las partes ilustradas) de los recursos que incluyen una selección de partes digitalizadas (entre ellas es frecuente que se encuentren las que incluyen ilustraciones por ser más llamativas y atractivas: portadas, láminas, viñetas, marcas de impresor, etc.). Por tanto podemos decir que la revolución digital afecta al patrimonio bibliográfico como parte de la tendencia creciente a la creación y a la difusión de los contenidos culturales, en este ámbito se están abriendo inmensos horizontes. El patrimonio cultural y artístico valorado como reflejo y manifestación de la memoria colectiva, juega un importante papel en la conservación de la identidad de los pueblos, papel que se revaloriza ante las mutaciones que se están dando en las sociedades contemporáneas y ante la evolución de los valores tradicionales. El crecimiento de la demanda social a favor del patrimonio y la ampliación progresiva del ámbito que abarca hoy en día esta noción se está traduciendo en nuevas políticas, proyectos e iniciativas de conservación, protección y puesta en valor. Tecnología
y proceso de digitalización En primer lugar es recomendable confiar la operación a una empresa especializada, sobre todo, cuando se trata de un número importante de fondos. En este caso la institución propietaria de las obras debe suministrar los documentos y concretar con el responsable de la operación la calidad de la digitalización. Si éste estima que ciertos documentos no pueden ser digitalizados, debe explicar las razones de esta imposibilidad; también debe aportar la descripción detallada del proceso de digitalización y del material empleado. Se debe comprometer a que las condiciones de producción sean homogéneas a lo largo de todo el proceso, o en caso de variación, indicarlo a la institución con el fin de prevenir cualquier diferencia de calidad en la digitalización. El responsable de la operación
debe suministrar una imagen test creada mediante
“miras de control” que son los fototipos
obtenidos fotografiando los elementos siguientes: La toma de las gamas y de la cuadrícula se hace simultáneamente sobre el mismo fototipo. Si los valores retenidos después del test de digitalización convienen a la institución propietaria de las obras, serán considerados para todo el proceso como valores patrón. La digitalización comienza con el proceso de “captura” del objeto a digitalizar, que dura entre 3 y 5 minutos. Se debe realizar en un entorno adecuado (luminosidad, estabilidad, ausencia de polvo) con el fin de evitar al máximo las fuentes de degradación. Por ejemplo, las vibraciones emitidas por el aire acondicionado influyen sobre la precisión de la toma de la imagen. Graells (1998, p. 16-45) describe los elementos mínimos de consenso dentro de la comunidad especializada en el enfoque técnico a aplicar a la digitalización retrospectiva: Para cada imagen original normalmente se genera más de un archivo digital. Con la finalidad de adecuar la disponibilidad de los archivos a las diferentes necesidades de uso. Éstos son básicamente tres: - Tener un archivo
maestro o de archivo con la máxima calidad
posible, que actúa de copia de seguridad,
también servirá para generar las
otras copias o para futuros reprocesamientos
si mejoran los estándares; es por tanto
una imagen no comprimida o con baja compresión,
sin que esto sea óbice para que también
pueda ser utilizada por los usuarios para reproducciones
de calidad. Estos archivos con las obras digitalizadas
deben estar almacenados de una manera organizada
(disco duro del ordenador, casetes digitales,
DVD, cd-rom, etc.). En el proceso de escaneado sólo se han de crear los archivos maestros o de archivo y a partir de éstos, siguiendo procesos más o menos automatizados se generan todas las otras copias destinadas a la visualización. Los estándares que se aplican a éstas podrán variar según avance la tecnología y, por tanto, se ha de estar preparado para aplicar procesos de renovación y sustitución masiva de archivos. Ahora bien, todo eso no será posible en el futuro si la digitalización inicial no se ha hecho con el máximo de rigor posible y si la información no ha estado recogida en los archivos de archivo. Una tarea importante se centra en dar el nombre al archivo: cada imagen digital de un documento digitalizado genera un archivo al que es necesario atribuir un nombre específico. Nombrar un archivo es una operación delicada debido a las consecuencias sobre la explotación posterior del archivo. La estructura del nombre de un archivo puede seguir el modelo siguiente2 : - Un código
alfanumérico indentificativo de la institución
[por ejemplo en Francia para las bibliotecas,
se trata de la letra « B »
seguida del número RBCCN (“Répertoire
des bibliothèques du catalogue collectif
national des publications en série”)
expedido por las agencias regionales de CCN-PS]. Las zonas alfanuméricas son codificadas en ISO-Latin-1 y no deben llevar ningún signo diacrítico. El nombre del archivo puede ser muy extenso (más de 20 caracteres). Es posible utilizar dos versiones: un archivo utilizado exclusivamente internamente podrá comenzar con el código de fondos (ej: Bbl); por el contrario cuando el archivo vaya a ser instalado en un servidor deberá llevar su prefijo « B_n° RBCCN » con el fin de hacer posible su identificación. Toda esta información tiene su interés cuando la institución lleva a cabo varios programas de digitalización de sus colecciones y tiene necesidad de identificar con claridad sus archivos. También existe cierto consenso con el hecho de que hasta el momento resulta difícil asegurar a nivel profesional la consistencia del color a través de las diferentes plataformas de escaneado, visualización e impresión, y de todas ellas con el original. La mejor recomendación es la de digitalizar con la máxima resolución posible las fotografías y las ilustraciones. En los casos en los que no sea preciso el color, la decisión de grabar los archivos en blanco y negro (1 bits por píxel) o bien en escala de grises (8 bits por píxel) es una de las más difíciles de emprender. Elección
de la resolución del formato del archivo
informático Texto Para la consulta en pantalla, el píxel es codificado sobre un bit (negro y blanco) o sobre 8 bits (1 octeto) con el fin de obtener 256 gradaciones de gris. Para aumentar la rapidez de consulta, se pueden comprimir los archivos gracias la norma CCITT Groupe IV del CCITT (Comité Consultivo Internacional Telegráfico y Telefónico). Para archivar, se puede alcanzar hasta una resolución de 1200 ppp. El paso del modo imagen al modo carácter se ha simplificado hoy en día gracias a los programas de reconocimiento óptico de caracteres (ROC) que permiten pasar de un modo a otro. Un programa de tratamiento de texto asegura con rapidez la transformación para una exhibición en la pantalla. La digitalización de un texto en formato PDF permite restituir la visualización de un documento original y realizar búsquedas por cadenas de caracteres sobre las palabras del texto. Imágenes
en blanco y negro La resolución frecuente es de 2000 por 3000 píxeles. El píxel es codificado sobre 1 octeto. Imágenes en color Se utilizan varias normas: JPEG, TIFF o el formato PCD (Kodak). La resolución va de 2000 por 3000 a 4000 por 6000 píxeles. Para una consulta más rápida en la pantalla se pueden presentar las imágenes en formato TIFF o GIF de 200 por 200 píxeles. Esto significa que una imagen cuya resolución es igual a 2000 x 3000 píxeles pasa a 2000 x 3000 x 3 octetos = 18 millones de octetos es decir 17,2 méga-octetos. Por último también destacar que la digitalización no se acaba con la operación de escaneado, pues, los resultados se pueden mejorar mucho con el retoque posterior de las imágenes con programas de edición digital como Photoshop o Corel Draw; ambos pueden por ejemplo mejorar el contraste, corregir la gama de colores y optimizar la paleta. Los ruidos e imperfecciones son corregidos mediante un trabajo de recuperación de la imagen, afín de restituirla de la forma más fiel posible al original. Este es el trabajo que requiere más tiempo y las técnicas más experimentadas (se deben conocer las obras digitalizadas perfectamente para no modificarlas durante la corrección). Agrupamiento de los documentos
originales Materiales gráficos: se trata de documentos gráficos sobre papel, como son grabados y fotografías. En algunos casos la ilustración va acompañada de algún tipo de texto en forma de título, resumen del contenido o datos de impresión; se ha de procurar que esta información textual no se pierda y continúe siendo legible. Otro problema de estos materiales son sus dimensiones, que en muchos casos superan los formatos admitidos por los escáneres corrientes, y también, dificultan su visualización a través de la pantalla, impidiendo su exposición al 100 % del zoom. El caso de las fotografías es especialmente sensible porque se trata de originales de gran calidad y que, por tanto, requieren ser digitalizados con elevadas resoluciones. Materiales textuales reproducidos como imágenes: cuando los textos son la parte más importante de un documento, los procesos de digitalización también han de cambiar para poder permitir los mayores niveles de utilización de su contenido intelectual; esto se ha conseguido con la reproducción como imagen. Esta línea de trabajo es la que requiere más requerimientos técnicos. Son ejemplos: digitalización con OCR (Optical Carácter Recognition), creación de documentos codificados con SGML, y finalmente, la creación de sistemas de recuperación y visualización por parte de los usuarios. Como una alternativa más asequible, hay otra línea de trabajo que es reproducir los textos como una imagen y permitir su consulta directa como tal o en asociación con textos próximos. Mapas: los documentos cartográficos son especialmente problemáticos a la hora de digitalizar a causa des sus grandes dimensiones y también por las necesidades de calidad que tienen sus usuarios: visualización con diferentes grados de aproximación, diferenciación entre tonos de color, claridad en la reproducción de las partes textuales, etc. Estos requerimientos hacen que los equipos necesarios para su escaneado deban tener características especiales. Desde el punto de vista de los formatos digitales, los mapas son la tipología documental que más se beneficia de la utilización de los formatos genéricos como GIF y JPEG en las funciones de visualización y distribución. Otros aspectos a tener en cuenta durante el proceso de digitalización (Béquet, 1998, p. 105-106): Es necesario en primer lugar describir la aplicación que se desea para el uso y consulta de los documentos digitalizados (por ejemplo: consulta de los documentos sólo a través de la pantalla, consulta e impresión de los documentos para uso privado, impresiones profesionales, consulta mediante la interrogación del catálogo general o mediante la producción de un cd-rom) y explicar el contexto general de la operación. Se describirán los procesos de recuperación e indización, los tipos de consultas, etc. Tipos de documentos a tratar: describir la información contenida en los documentos y, si se ve conveniente, detallar las colecciones a las que pertenecen: Soporte de los documentos: realizar una lista de todos los soportes documentales enviados para la digitalización. Documentos sobre soporte papel: la digitalización directa a partir de los documentos es poco recomendable sobre todo cuando son obras de valor, es más apropiado –siempre que sea posible- pasarlos a un soporte intermedio, también por otros motivos como el estado físico de las obras, la necesidad de que el documento esté disponible para el público, etc. Este proceso se realizará en el propio centro por medio de su personal o por la empresa externa. Se puede realizar una microfilmación o fotografía de los documentos previa a la digitalización. Lo cual hace necesario precisar las características de la operación. Valor de los documentos, que se deberá declarar antes de la salida de los documentos para la digitalización. Se suscribirá un seguro que haga responsable a los encargados de la digitalización de la pérdida o deterioro de los documentos. Los locales donde se realice la digitalización deberán responder a las condiciones de seguridad necesarias con medidas preventivas contra robos o deterioro. En el contrato la institución se reserva el derecho de visitar los locales. Derechos de representación y de reproducción: el prestatario encargado de la digitalización no adquirirá ningún derecho sobre el documento. No puede representar ni reproducir bajo forma alguna los archivos que ha realizado. Se compromete a no conservar bajo forma alguna una representación de los documentos que le han sido confiados, salvo autorización expresa de la institución propietaria. Homogeneidad de los lotes de documentos: es importante constituir lotes para la digitalización (por ejemplo lotes por tamaños semejantes). Pero asegurando a la vez que la constitución de los lotes no de lugar a problemas de organización al regreso de los documentos. Identificación de los documentos: cada documento será identificado de forma única, si es posible con la ayuda de un código de barras o de una identificación alfanumérica. Es conveniente remitir al prestatario una noticia bibliográfica por cada documento. Control
de calidad - Inadecuación
entre la tipología del documento original
y el formato gráfico elegido para su digitalización. La prevención
y/o detección de estos errores requiere
el establecimiento de mecanismos de control en
las tres fases que se distinguen en el proceso
de digitalización: Los
diferentes soportes de los documentos digitalizados La institución propietaria de los fondos deberá precisar el tipo de soporte sobre el que los documentos digitalizados deben ser mostrados. También puede solicitar una entrega sobre varios soportes. Si los documentos digitalizados están destinados a ser copiados en el disco duro del ordenador se aconseja un soporte magnético (cassette Exabyte, cassette DAT o cassette DLT). Para la salvaguarda de imágenes fijas, se aconseja le CD-WORM o el CD-photo. Para archivar grandes volúmenes accesibles en línea, se aconseja el CD-WORM o CD-R o el DON (disco óptico digital de formato superior al CD). La institución propietaria puede ella misma grabar cd-roms utilizando CD-R con la ayuda de una grabadora. Algunos
recursos Ilustraciones - Base de datos del Proyecto
de investigación sobre literatura emblemática
(Universidad de la Coruña) - Base de datos Marques d’impressors
(Universidad de Barcelona) - Catálogo de fondo
antiguo de la Universidad de Granada Se localiza en la sección catálogos de la web de la Biblioteca Universitaria de Granada, la pantalla de inicio de las búsquedas corresponde al sistema Millenum, contiene un formulario para introducir el término de búsqueda y seleccionar en título, nombre, materia o palabra. A continuación aparecen los campos de nombres, autor/título, procedencia, editor/impresor, lugar de impresión, título, términos no controlados, signatura y citas. Estos campos funcionan como enlaces que conducen a los formularios de búsqueda, en páginas ilustradas con ejemplos. La pantalla de presentación permite acceder al catálogo general, catálogos Z39.50, otros catálogos y a inicio; también permanece visible el índice general de la web de la Biblioteca. Cuando se realiza
una búsqueda y se han localizado más
de un documento, nos muestra un listado en forma
de tabla con los distintos documentos, completado
con las siguientes funciones: marcar registros;
guardar registros marcados; ir a página
siguiente; formato extendido; comenzar de nuevo;
otra búsqueda y limitar la búsqueda
actual. - Catálogo
Fons grewe (Universidad de Barcelona) Se puede acceder a las imágenes a partir del catálogo de fondo antiguo y también desde la web de la Biblioteca de la Universidad de Barcelona, para acceder desde el catálogo al libro digitalizado se ha incluido una etiqueta específica en el registro bibliográfico. En la segunda opción -acceso por la web- se ha realizado un listado de los libros digitalizados ordenados alfabéticamente por autores, separados por siglos de publicación y con una descripción bibliográfica mínima. - Llibres d'imatges digitals
(Universidad de Barcelona) B. Exposiciones - Aureum Corpus. Cinco siglos
de libros ilustrados (Museo Frederic Marès
de Barcelona) - Ex-libris
Universitatis (Red de Bibliotecas Universitarias
Españolas) - Exposición virtual
d’ex-libris de la Biblioteca de Catalunya - Tresors Bibliogràfics
a la Biblioteca de la Universidad de Barcelona - La Universidad Complutense
a través de sus libros: 500 años
de la Bula Cisneriana - Rome Reborn:
The Vatican Library and Renaissance Culture (Biblioteca
del Congreso, Washington) Para cada pieza contiene un asiento con la descripción bibliográfica de los libros, un texto explicativo, la signatura y una imagen de la obra (de una o dos páginas), se puede ampliar a un tamaño superior al de la pantalla. Otros elementos que incluye: “Índice de objetos”, aparecen las obras indizadas por los lugares de localización, expresados mediante una signatura que los ubica dentro de su colección; “Índice de materias” (ambos índices permiten acceder directamente a cada obra); “Acerca de la Exposición”, texto explicativo general sobre el contenido de la exposición y su celebración; “Introducción”, dedicada a exponer, de modo breve, el papel de Roma en la Historia; “Historia de la Biblioteca Vaticana” y una sección de selección bibliográfica. - Treasures from Europas’s
National Libraries (Bibliotecas Nacionales de
Europa) De cada obra se incluye una imagen digitalizada -al pulsarla se amplía abriéndose otra pantalla, permitiendo visualizar la imagen a gran tamaño- y los siguientes datos: autor, título, ciudad, cronología, páginas, dimensiones, biblioteca, signatura, páginas en las que se incluye la imagen, procedencia, tipo de documento, materia y un texto explicativo. El recurso se completa con: página de bienvenida (que lleva un libro de firmas, en forma de formulario); listado alfabético de los libros de mayor valor artístico, ordenados por el título con acceso directo a los registros del catálogo; un apartado de índices con estas opciones: bibliotecas nacionales (ordenadas por países), títulos de las obras, creadores/contribuidores, fecha de publicación. Los términos de los índices acceden directamente a los registros de las obras. Este apartado incluye un enlace a un formulario para realizar búsquedas en Gabriel. Por último, recoge una sección con obras “nuevas” que se van incorporado a la exposición. - Accent on
Images the language of illustrated books (Claremont
College) El catálogo está distribuido en apartados cronológicos: siglos XV al XV, siglo XVII, siglo XX (1901-1950) y siglo XX (1951-1996). En cada apartado las obras se disponen de forma correlativa en una sola página, con estos datos: referencia bibliográfica, imágenes ampliables de la obra, breve comentarios, enlaces a otras web relacionadas y a otros apartados de esta exposición. En total se muestran 25 ilustraciones de 20 obras. Otras secciones que presenta: texto introductorio de Judy Hervay Sahak con enlaces al Scripps College Press y a la Pacific Ancient and Modern Language Association (PAMLA). Este texto de introducción se dispone a continuación del título en la primera pagina, debajo el índice con las secciones del catálogo. En esta primera página destaca la reproducción de una magnífica orla miniada, en el margen izquierdo. - The art of the book: rare
printed books from the University of Liverpool
Library - Accent on
images: an exhibit of the libraries of the Claremont
Colleges - The illustrated
book, 1780-1830: selected from the collection
of Harris N. Hollin (University of Pennsylvania) - Det Kongelige Bibliotek:
treasures from the Royal Library / Klenodier
fra Det kgl.Bibliotek (Kongelige Bibliotek/Royal
Library, Dinamarca) - Naissance de la culture francaise:
trésors de la Bibliothèque nationale
de France - Picturing childhood: illustrated
children’s books from the University of
California collections, 1550-1990 - Don Quijote
en el Campus. Tesoros de la Universidad Complutense
(Universidad Complutense de Madrid) Encuadernaciones - Database of bookbindings
(Biblioteca Británica) - Catálogo
de fondo antiguo de la Biblioteca Histórica
“Marques de Valdecilla” de la Universidad
Complutense de Madrid b) Exposiciones virtuales - Bound to Please: an Exhibition
of Fine Leather Bindings from the University
of Miami Library - Els vestits del saber. Enquadernacions
mudèjars a la Universitat de Valencia - Encuadernaciones
en la Biblioteca Complutense (Universidad Complutense
de Madrid) Notas: 1
Síntesis
de los procedimientos descritos en: Referencias: Béquet,
G. (1998). La numérisation des documents
patrimoniaux (Capítulo 13). En Protection
et mise en valeur du patrimoine des bibliothèques:
Recommandations techniques (pp. 105-106). Paris:
Direction du livre et de la lecture. Dr. José Luis Herrera Morillas Profesor del área de Biblioteconomía y Documentación en la Universidad de Extremadura, España. |